（一）
从蜂巢剧场出来，本来是和idol提前离开的，却在等地铁的时候，又看到了小朋友们。他们和他们，在对面的站台热烈讨论，不时的模仿戏中的动作和台词，回味无穷的样子。我在站台的另一边，有一种眼泪要流出来的感觉。
那时，我们都是穷学生，却过着不知俭省的日子，以至于每每有想看的戏，都得算计算计手里剩下的生活费；那时我们常去的是首都剧场，50块钱的学生票只能坐二楼的后排，因为楼上前排是80块钱的座儿，于是我们自觉地坐在二楼第一排的过道上，只为离舞台更近一点；首都剧场的戏经常是3小时还加中场歇息，以至于我们只能在午夜跳上最末一班电车，在空落落的车厢里，两三四五人一堆儿的讨论刚才的戏，赶上《雾都孤儿》那样的，就大赞一声牛B，赶上《蔡文姬》那样的，也毫不留情的大骂傻B。
真是神奇，这个B字，在话剧团泡了4年，我依然说不出口，而在BTV工作4个月，就会在采访采到报警、写稿写到崩溃的时候，不经大脑就冲口而出。
面对这样的差别，可能有人说，那是因为大学的四年，饽饽的心门并没有完全打开。可是我自己并不认同。我总觉得我的心里是没有所谓“门”的，我的心里都是水，于是，有人在话剧团得到了释放，有人在话剧团学会了担当，而我，在话剧团是一直一直在游动的。
每个人对爱的表现方式都是不同的，我并不认为爱要死去活来，总得有人安静下来超脱出来，去做一些平常的、琐碎的、甚至看起来不相干的事情。
当他或她在舞台上光芒万丈的时候，当他或她因为爱而彼此伤害的时候，当他或她抱头痛哭的时候，我是悠游的旁观的。
可是，当自己的毕业大戏落幕的时候，我没有办法抑制，第一个流出泪水来。
我今天才知道，那时我无法抑制的哭泣，就是因为要面对今天的情景——一个站台的距离，这么近，又那么远。午夜里拉着手唱歌的张扬肆意，小酒吧里、天桥上、宿舍楼下彻夜长谈的掏心掏肺，要考中戏当导演的勃勃野心，每一天都活在梦想的光辉里面，似乎往前走一步就是耀眼的太阳。
梦想，让人过一种高贵的生活。王建老师在告别艺术团的毕业饭局上说，他一直觉得，艺术团是人大里最有贵族气质的社团。
这种高贵，与你未来从事的职业不相干，与你月薪多少不相干，与你说话带不带B字也不相干，它完全是因为，它曾让你见识过最好的、最彻底的、最光芒万丈的生活。
于是，我们不惧怕平庸，但唯恐衰老。
（二）
关于剧场，最难忘的当然还是简陋不堪的八百人大。再过几年，咱们能用如论了，不知道话剧团的新成员们，是不是就不会再有“八百情结”了？
关 于首都剧场的记忆，我印象最深的是朋朋夫妇。不一定准确啦，但是反正我每次去看戏，都总要做好他们两个人一毛钱都没有的准备。明明身上只剩下最后一张百元 钞，还要担负夜里晚回的打车钱，而她，还心安理得的要吃宵夜，祸害的我只能提前回家，去跟父母磨钱花。这个时不常的就让我恨得牙根痒痒的死女人啊！前天看 到董锐蛟啊胡大路，跟她商量招新考题，她那一副很有想法很有担当的模样，我突然想笑——原来有一天，也会有人拿我们当成师兄师姐来信任和崇拜了！
而 关于天桥剧场的印象，则会想到另一个不靠谱的女人，柳四。好不容易搞到意大利喜剧的票，我紧赶慢赶的，只为能够提前半小时入场抢好座儿，结果老人家是迟到 整整半小时。天桥剧场的风格和首都剧场的风格截然不同，当我们一屁股坐在过道上，周遭的人就像看鬼一样的看我们。我们才不理，安之若素。等到中场休息时回 头一看，身后的过道里，居然已经坐满了原本在后排的人。
东方先锋小剧场，会想到idol。 在他出国的当天，我第一次去看了赵淼和三拓旗的戏。那天东方先锋小剧场的座位还蛮紧张，可不知道为什么，来来往往找座的人，就像集体中邪一样，纷纷绕过我 身旁。黑灯，钟声，开场。我默默的把手放在身旁的空座上，空落落的看完了一出空落落的戏。想象他在身旁，可偏偏他在飞机上。所以今天赵淼和三拓旗上演新 戏，我执意的把他从家拽了出来，黑暗中一直手握手，看完了这三个悲伤的故事。
还有以前中戏边上的北剧场，还有名字很有个性的“九个剧场”，还有北大的百年讲堂，还有今天这个蜂巢剧场……等我有了钱，我要把全北京的剧场都看遍！买最贵的票！再也不坐过道！而且打车去！嗯！
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